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La Steadicam fue inventada por Garrett Brown y nada mejor que citar parte de su propia lista sobre:
“¿Por qué utilizar Steadicam?”
fácil movimiento de la cámara en espacios pequeños;
grabado en superficies defectuosas y dañadas;
permite continuar el rodaje allí donde no es posible instalar alojamiento;
donde cualquier otra técnica de movimiento tendría que realizarse externamente (¿en un puente o muelle?);
cuando sea necesario aislar el movimiento de un vehículo;
cuando sea necesario simular el movimiento de un vehículo donde no hay movimiento en el set de filmación;
para puntos de vista humanos y sobrehumanos;
para capturar cualquier movimiento, donde el tiempo es un factor determinante.
La lista continua. Pero es más conveniente decir que Steadicam convierte lo imposible en realidad.
Sr. Steadicam
Desde su primer uso en una escena en movimiento, Steadicam ha cambiado la forma en que vemos las imágenes en las películas. Cuando Haskell Wexler, ASC trabajó como director de fotografía en la película Bound for Glory (1976), un largometraje que narra la vida del popular cantante Woody Guthrie, contrató a Garret Brown, el creador y operador de Steadicam, para filmar una toma en movimiento. .difícil. La secuencia comienza con una perspectiva desde lo alto de una grúa y desciende gradualmente para seguir directamente detrás de los hombros de Guthrie mientras avanza por un campamento de migrantes. Las imágenes subjetivas y conmovedoras transportan a los espectadores a la película como participantes, colocándolos justo en el medio de la acción.
Bound of Glory le valió a Wexler un Oscar a la mejor fotografía e introdujo el revolucionario equipo de Brown en la industria cinematográfica. "Creo que en un momento u otro, todo director de fotografía ha soñado con salir de la plataforma rodante y trabajar con la cámara portátil en medio de una multitud", dice Wexler. "Pero antes de que Garret Brown inventara el sistema de cámara balanceada Steadicam, no creo que hubiera una manera sencilla de lograr el efecto".
La ASC entregó a Brown el Premio Presidentes de la ASC 2001, que se otorga periódicamente a personas que han contribuido excepcionalmente al arte del cine. Brown recibirá el premio en la 16ª ceremonia anual de premios ASC Outstanding Achievement Awards el 17 de febrero en el Century Plaza Hotel de Los Ángeles.
Los ganadores anteriores de los Presidents Awards incluyen a los fotógrafos pioneros William Clothier, ASC, Charles Wheeler, ASC y Guy Green, BSC; los innovadores técnicos en efectos visuales Linwood Dunn, ASC, Hans Koenekamp, ASC y Douglas Trumbull; el director de documentales Albert Maysles; el actor Robert Duvall y el restaurador de cine Kemp Niver, ASC.
“La creación de la Steadicam por parte de Garret Brown añadió una nueva dimensión al arte del cine”, dice Victor J. Kemper, presidente de la ASC. “Él inventó la herramienta y mostró a la industria cómo usarla. Garret es un héroe detrás de cámara que logró su momento de gloria en la escena principal.
En 1977, Brown y Cinema Products Corporation compartieron un Premio de la Academia (Primera Clase) por la creación y desarrollo de Steadicam. En 1998, Brown y Jerry Holway compartieron una Mención de Honor de la Academia por su invención de la plataforma flotante Skyman para operadores de Steadicam. Brown también recibió dos nominaciones al Emmy.
"Estoy inmensamente agradecido por el Premio Presidentes de ASC", dice Brown. "Este es el tipo de reconocimiento que esperas de tus compañeros profesionales". Con humor incómodo, añade: “Afortunadamente, este no es un premio a la trayectoria.
Aún no he terminado con mi trabajo y todavía estoy aportando innovaciones a la Steadicam”.
Brown, que actualmente tiene 50 patentes para diseños de cámaras, también creó Steadicam Jr. para asistentes de videocámara; la Skycam, que se desliza sobre cables para filmar eventos deportivos; la Mobycam, una cámara submarina utilizada por primera vez durante los Juegos Olímpicos de Verano de 1992; la Gocam, una cámara en miniatura para usar en senderos y la Divecam. Trabajando constantemente para mejorar la calidad de sus proyectos, Brown ya ha ampliado enormemente la caja de herramientas del director de fotografía.
Nacido en Filadelfia, Brown comenzó su carrera como productor y director de comerciales de televisión y películas para Barrio Sésamo. Desarrolló un prototipo de Steadicam a principios de la década de 1970. “Quería mejorar la imagen de mis tomas cámara en mano”, recordó en diciembre de 1988. “Me intrigó el desafío y construí una barra larga con forma de T hecha de tubos, que Estaba estable en todas direcciones como alguien corriendo en el campo. Era muy poco elegante y torpe, pero las escenas eran sorprendentemente buenas”.
Brown continuó arreglando su prototipo. Para colocar la cámara exactamente en el punto de equilibrio, añadió un asa y mejoró el diseño. También añadió un sistema de poleas y cables que posicionaban el peso de la cámara sobre el hombro del operador. Después de reducir el peso de la cámara, agregarle una suspensión y un brazo, e incorporar un monitor, Brown sentó las bases para su patente original sobre el diseño, a la que llamó “Estabilizador Brown”. Las primeras Steadicam también incluían un cinturón ajustado al cuerpo, con forma de chaleco para el operador de cámara con un brazo articulado adjunto.
El fundador y presidente de Cinema Products Corporation, Ed DiGiulio, vio las posibilidades de utilizar Steadicam en largometrajes y financió su desarrollo. “La Steadicam fue ideada como una cámara especial diseñada para filmar secuencias sobre terreno irregular”, escribió Brown en su Steadicam Operation and Maintenance Manual (1990), “pero en 1975, en su debut cinematográfico, empezamos a darnos cuenta de que habíamos subestimado su potencial”.
Desde 1975, Steadicam forma parte de un sofisticado sistema de soporte de cámara que filma sin contacto con el operador, independientemente de si éste está parado o en movimiento. El operador lleva el equipo, pero sigue aislado de él. Hasta la fecha, Brown ha utilizado Steadicam en 200 largometrajes y ha formado a más de mil operadores de Steadicam en talleres de todo el mundo desde 1980.
"Realmente adquirí la capacidad de operar la Steadicam durante el año que trabajé con Stanley Kubrick en El resplandor", dice. Su fluida cámara dio a la terrible historia un escenario inolvidable y siniestro. “Mientras trabajaba con John Alcott [BSC], aprendí cómo hacer esto y también cómo enseñarlo. Quedó claro que el futuro de Steadicam depende de no privar de esta especialidad a unas pocas personas. Quiero crear un grupo de operadores de cámara que puedan aprender este arte y enseñárselo a otros”.
Fonte: Ray Zone
